que lastima

compañeros, es una lastima tener que utilizar este medio para recalcar algo nuevamente...
oi 11 de julio nuevamente se me ha extraviado algo, lo cual deja muy mal parado al curso, " se me extraviaron 2 laminas (finales)...
espero que si alguien sabe algo, me diga, ya que anteriormente como paso con la envoltura de mi maqueta " se estravio" y la tuve que hacer completamente de nuevo...
Saludos
Miguel Angel Carrasco Brante.

pa la motivacion

un documental para la inspiracionn compañerosss..
;)

animo con la maqueta.. nos vemosss

http://www.cuevana.tv/peliculas/3456/a-valparaiso/

jose

Encargo10

-ANTEPROYECTO 2
-Entorno terminado
-Diseño Arquitectonico(fachada), Por lo menos la intención..
-Miercoles 1 de Junio

vayan actualizando los encargos semanales porfa para ir llevando un registro .... saludos

Encargo 8

-Descubrir la HABITABILIDAD del target que uno propone.
-Proposición del habitar del target aplicado al proyecto.
-Conclusiones de los 3 puntos: Colectivo, Barrio, Habitabilidad.
-Propuesta programatica ( la novedad ).
-Elegir una obra de connotacion de Arte urbano o pop ( contar sobre el artista, observaciones del arte urbano, trabajo de lo no obvio) Las laminas que se haran posteriormente, seran al estilo de la elección de este arte urbano.

-Mismo formato laminas de 60 x 30 cm horizontal.

encargo

hola favor subir resumen del encargo de esta semana porfavor

Lugar de proyecto. Plaza ecuador

Animo coleguitas!!

Plaza Anibal Pinto

instrucciones importantes maqueta proyecto

PARA TODOS....
LA MAQUETA TIENE QUE SER CON LAS SIGUIENTES ESCALAS:
1-125 O 1-150 ESTAS DOS ESCALAS SERAN PERMITIDAS ( NO OTRA )
EL TAMAÑO DE MAQUETA ES:
EL INDICADO EN TALLER Y/O CON UNA FORMA IRREGULAR LIBRE PARA QUE PUEDAN INCLUIR ELEMENTOS IMPORTANTES DEL ENTORNO, TRATEN DE NO SOBREPASAR EL FORMATO INICIAL ( QUE LA FORMA IRREGULAR SEA MASOMENOS DE LAS MISMAS MEDIDAS.
SI TIENEN DUDAS PREGUNTEN.SALUDOS Y ANIMO PARA TODOS
GONZALO

Lugar proyecto...Av. Brasil.M

Miguel Angel Carrasco Brante.

EL RECUADRO ROJO ES A ESCALA 1:125 Y EL RECUADRO AMARILLO ES 1:150 EL AREA NARANJA ES EL AREA DE INTERVENCION DE PROYECTO Y EL AREA VERDE ES EL AREA DE RESCATE

FABIAN AHUMADA

lugar, barrio puerto

rectangulo amarillo = 90x120, area de la maqueta
rectangulo rojo = lo q debería salir en la maqueta ( iglesia la matriz)

Lugar Giselle oyarce

TALLER

DEBEN SUBIR UNA FOTO EN GOOGLE EARTH DE EL SECTOR QUE PLOTEARON, COLOCAR LA ESCALA Y MARCAR LOS ELEMENTOS PATRIMONIALES DEL SECTOR , DEBEN SUBIRLA ACÁ Y MANDARLA A ESTE MAIL gabarzua@amasarquitectura.cl
PARA UN REPLANTEAMIENTO QUIZAS DEL PORTE DE LA MAQUETA ASI QUE ES IMPORTANTE QUE TODOS LA SUBAMOS, SALUDOS

Taller eh subido al mismo correo gmail del taller un plano en Cad sobre el Plan Regulador de Valparaiso.


Fernando Córdova

entrega de grupo 1 (Amo - Ahumada - capelli - carrasco)

BALANCE

LA VARIACIÓN DEL ESPESOR CONDICIONA LO COLECTIVO.

LO COLECTIVO: VINCULO ENTRE LO PUBLICO Y LO PRIVADO.

LOS DISTINTOS MATICES LÚMINICOS GENERAN EL CONTRASTE ENTRE LOS PRIVADO Y LO PUBLICO.

EL BARRIO SE HACE PROPIO DE LOS HABITANTES UNIFICANDO LA COMUNIDAD.

EL TRASPASO ENTRE EL CONVENTILLO Y EL BARRIO
SE VINCULAN HACIENDO PROPIO UN SECTOR PUBLICO
UNIFICANDO LA COMUNIDAD.



SE CREA UN ACCESO SOMBRIO Y ESTRECHO, QUE ESCONDE
EL INTERIOR DEL EDIFICIO, ESTE APARECE CON UN FOCO CENTRAL,
 ILUMINADO EN SU PATIO CENTRAL,
LO QUE PRODUCE UN ESPACIO DE CONVIVECIA.



EN LA ALTURA LOS PASILLOS SE ENFRENTAN
PRODUCIENDO VISIONES MULTIPLES, GENERANDO
UNA CONVIVENCIA CERCANA ENTRE
LOS HABITANTES.



LAS CASAS APARECEN EN EL CERRO HACIENDOLAS
PROPIAS DE ESTE MISMO, Y CONDICIONANDO
EL HABITAR COLECTIVO.

JOSÉ GÓNGORA SCABINI

conformación de espacio articulador, el cual vincula las relaciones privadas y domésticas de los habitantes con los transeúntes, actuando como un traspaso para la ciudad

nicolas gonzalez

Población Marquez

 

 

 

 

 

Acceso en amplitud que marca una mayor   luminosidad, en donde al adentrarse este se va degradando y generando una mayor privacidad en el barrio

La estrechez en los pasillos generan una luz tenue que interioriza la privacidad al lugar

Encargo 4

Miercoles 20 de Abril, 2011

1- Hacer un BALANCE de lo ya estudiado en las entregas anteriores.(lo colectivo,conventillos,habitabilidad), basado en la observación que cada uno realizo a lo largo de estas.

-SE MANTIENE EL FORMATO DE LAMINA 60X30 APAISADO(horizontal)


2-Estudio en GRUPO de la TIPOLOGIA DE PROYECTO("target")
   A.Mercado Tradicional-->proyectos inmobilarios(nuevos): lo que ofrecen estos edificios(m2 x dpto, valor,tipos,cantidad de dptos, etc...)
   B.Vivienda colectiva social (Hay viviendas 100% del gobierno subvencionadas y otras que no superan las 1000UF) -->Destino y ubicación (edificios)
   C.Condominios (pueden ser aisladas, pariadas, de todo tipo.)

-Planos, elevaciones, precios, todo lo que se pueda conseguir en los distintos lugares a visitar, y registrar para que público va dirigido.
-TODOS ESTOS SERAN BUSCADOS Y REGISTRADOS ENTRE RECREO Y 15 NORTE.
-LAMINAS DE 60 X 85.  

Grupo A: Fabian Ahumada
               Andrea Amo
               Alberto Capelli
               Miguel Carrasco 
Grupo B: Felipe Castañeda
               Carolina Castro
               Fernando Cordova
               Jose Gongora
               Nicolas Gonzalez
Grupo C: Gonzalo Herrera
               Cristian Matamala
               Rodrigo Moreno
               G. Oyarce
               Ricardo Setien

Las clases van a ser a las 8:20 y el que llege atrasado no estara presente, ya que la asistencia se hace directamente sobre el sistema de la universidad, quedando registrado inmediatamante y no pudiendo ser cambiado.
                                           

                                          Una justeza en el recorrido a través de quiebres que le
                                          da paso  a lo privado dentro de una circulación.

                                                    Un suelo graduado a través de la luz,
                                                    donde el traspaso o un acceder diferencia
                                                    a lo privado.

Fernando Córdova

T3 Usos Y Ritmos provocados por la luz.

Avda Peru - sus suelos y cubiertas dan una llegada de la luz la cual marca zonas de mayor plenitud o fluidez.

Avda. Valparaiso - El espacio de matices mas oscuros producen dentro de la galeria con un flujo mas lento y de contemplacion , mientras que al salir a la calle su luminosidad marca recorridos de actos mas colectivos y rapidos.

Arquitectura Social [arquitectura de primera necesidad]

Para quienes hoy viven [y trabajan] en Chile, eso de poder “virtualmente viajar en pocos minutos de Dallas a Bangladesh”1 es un hecho. Esta forma de vida, en la que frecuentemente conviven en un mismo momento y lugar realidades extremadamente opuestas, hace coexistir riqueza y pobreza de manera paralela. Tal realidad local es una traducción de la situación del país en el contexto global; al respecto, Josse Van der Rest2 decía a un grupo de estudiantes de arquitectura chilenos: “ustedes tienen el deber en el mundo de mediar entre los de abajo muertos de hambre, y los de arriba que no encuentran la manera de bajar de peso”. Llevado al trabajo de un arquitecto, implica poder hacer desde una mediagua,3 hasta la cartera proyectada por la arquitecta Zaha Hadid para Louis Vuitton, lo que a su vez significa poder tener como cliente desde un indigente del Hogar de Cristo,4 hasta a una empresa francesa que diseña ropa y complementos exclusivos preferentemente en piel. La “angustia social” a la que se refiriera alguna vez Matta-Clark no es más que una manera de ponerle nombre a situarse concientemente en el espacio físico, ético y político que separa la mediagua de la cartera.
Existe un límite que la sociedad instaura para determinar lo que es “primera necesidad”, es decir, un cierto estándar mínimo, con el que se resuelve tanto la definición de pobreza como la manera de actuar sobre ella. La forma en que los arquitectos operan y cómo su trabajo pertenece a este orden más amplio, ha sido distinta según ha evolucionado la realidad ético-política del país. Así por ejemplo, en los 60s presentaba tanto un contexto como una aproximación disciplinar5 distinta al Chile turbocapitalista neoliberal6 de hoy [con su arquitectura turbocapitalista neoliberal de hoy].

Nos gustaría abrirnos a problematizar tanto la definición que la sociedad hace de sus “primeras necesidades”, como lo que se entiende por Arquitectura Social. Alguien podría decir incluso que el veraneo es una primera necesidad, usando como evidencia la toma ilegal de terrenos costeros para ese fin en Puerto Viejo. También habría que abandonar la idea [reduccionista, poco realista y nada de creativa] que limita la “arquitectura social” a sólo vivienda social, para ampliar la definición del verbo hacer arquitectura a lograr satisfacer [con extrema eficiencia y economía de medios] las necesidades básicas de equipamiento cultural, deportivo e incluso religioso. “Intentar llevar arquitectura donde antes no llegaba"7.

El enorme potencial de una nueva Arquitectura Social que encuentre maneras, antes inexistentes, de satisfacer necesidades básicas, permitirá hacer arquitectura donde antes no se hacía. También permitirá mejorar la ciudad [monótona e insuficiente] generada por la repetición indiscriminada de viviendas sociales. Tal vez haga posible que simplemente haciendo arquitectura se logre satisfacer bastantes carencias extremas del territorio en el que todavía muchos habitan en forma marginal.

                                                                                                                Felipe Castañeda

Bibliografia :  http://www.cientodiez.cl/revistas/vol04/Nicolas.html

    C1- Estrechez espacial que permite el roce como un momento relacionador en el habitar, al que llamo "momento colectivo", el que a su vez es un momento de acceso, dilatado a través del edificio.
    
     C2- Las condiciones lumínicas contrastadas a través del circular, evidenciando focos lumínicos de distinta intensidad que van otorgando distintos grados de intimidad al espacio, según la intensidad de la luz.

C3- Estrechez en donde se genera el roce entre lo público y privado, como un momento colectivo conformado por 3 partes, diferenciadas por intensidad lumínica y estrechez espacial.





Rodrigo Moreno Balut

                              

Reportaje.

Rodrigo Moreno Balut

sobre la frase que dio puntapié al encargo dos, "el conventillo como origen de barrio". pienso que se tiene que mirar y analizar la frase por medio de dos puntos: 

1. EL CONVENTILLO COMO FACTOR SOCIAL Y ORIGINADOR DE BARRIO

socialmente los conventillos como centros de albergue masivo de los siglos pasados, ya sea por sobre poblamiento o otro diferente factor demográfico, se ven expuestos a un desarrollo rápido en crecimiento y expansión; lo cual lleva a poblar un determinado territorio secuencialmente. así originar barrio o un conjunto de edificaciones agrupadas. de esta forma pienso que si, el conventillo es originador de barrio por medio de la aglomeración de habitantes de un determinado lugar.

2 EL CONVENTILLO EN LA COMPARACIÓN DE BARRIO Y LUGAR COMÚN COLECTIVO

el concepto de lo "colectivo" recae en un tema de "unión", de estar ligado a algo en cuanto a lo habitar y lo físico;  por su parte el barrio responde a un lugar común: plaza, calles o otra forma de organización colectiva. la comparación entre el barrio y el conventillo tiene que ver en cuanto a la estructuración colectiva que se le quiere dar al del y como utilizar medios comunes para la articulación y el desarrollo de los habitantes; por esto de un punto de vista arquitectónico/espacial el conventillo creo yo si puede ser comparado como barrio, pero no como originador.

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el posicionamiento en relación a el espacio articulador

las pasarelas de los conventillos mantienen un constante apego por medio del contacto visual entre los habitantes, a mayor exteriorización en las pasarelas las actividades y relaciones se vuelcan por la verticalización con las pasarelas superiores e inferiores (c1); y a mayor interiorización de las pasarelas sin mantener una relación directa con el patio articulador, el acto y las relaciones se vuelven de forma prolongadas horizontalmente y paralelas con otros habitantes(c2)

    c1                                                                                            c2          

Nicolás González

Encargo 3

De lo planteado en Taller con cada tema y observación especifica por alumno, seguir analizando y logrando  una mayor profundización basada específicamente en el Acto - Espacio.

CITE_ construcción obrera Valparaiso

El edificio, desde el exterior es un bloque totalmente hermético. Se habita desde lo mas privado a lo mas público, llegando al patio central.
El patio central articula lo colectivo del habitar por medio de la vista dada por el escalonamiento ( ver y saber que esta haciendo el vecino en el patio común)

Los distintos modos de habitar se diferencian o separan por umbrales ( ejemplo: esquema de corte )

Población Lord Cochrane, Recreo

el edificio se emplaza abrazando el patio central, creando un interior exterior, contenido,  dando la espalda a la calle. ( habitar interior, patio propio de la comunidad )
Ademas la plaza se hunde  creando un desnivel con el edificio, separando lo privado de lo público.

Altura que permite una visión y dominio visual total del lugar, genera una autoridad

Colectivo Favero, C° Florida, Valparaiso

Avance en los conventillos
Colectivo Favero, al pie del Cerro Florida. Su Construcción responde al aumento de la demanda por departamentos en arriendo, y su diseño muestra una voluntad por mejorar sustancialmente las condiciones habitacionales del conventillo del siglo XIX. Así, entre otras cosas, cada vivienda cuenta con servicios básicos.

  Conventillo Cerro Cordillera, Casa Central de la Población Obrera
Un espacio central que forma lo Común y del brazo un borde que crea una antesala o  un hall a lo intimo.

Fernando Córdova

Conventillo Cerro Cordillera

                                        Vacio Central como elemento unificador y común del habitar en el lugar

 Recorrido que se en marca por diferentes volúmenes a lo largo del trayecto, generando un recorrido interior común, en el habitar de la gente.

Logements

Pueden encontrar ejemplos de Logements en Paris buscando a estos Arquitectos:
- Richard Rogers
- Gerald Thurnauer
- Philippe Choix
saludos
Gonzalo.A

                                                Una sobreposición  visual entre los volúmenes que se adhieren al nivel de la
                                                cota.
                                                Fernando Córdova

Circulaciones que se despliegan del suelo desde una proporción a escala humana, que logran así encuentros y accesos entre lo común.
Fernando Córdova

interiorización del exterior por medio de la verticalidad volumétrica

enmarcación verticalizada entre los volúmenes, con el cual se pone en valor la trayectoria y se desarrolla un espacio común por medio de una voluntad direccionada

                                                                                                      nicolás gonzález

conventillos

http://www.facebook.com/l.php?u=http%3A%2F%2Frevistaurbanismo.uchile.cl%2Fn5%2Furbina1.html&h=f3bb6

Superposición de alturas y estrechez como forma de interiorizar espacios públicos

Encargo 2 De Taller

Los Conventillos

Tematica: El modo de habitar

-Buscar los restos de conventillos
-Intentar de ubicar alguno que aun cumpla su funcion como tal.
-Laminas de 30x60 (horizontales).
-Minimo 15 croquis.
-Esquemas,cortes, plantas, etc...

Conventillos:  (Datos a saber)

-Se crea el concepto de vivir en comunidad.
-Son un modo habitacional, el cual nace de la auto construccion entre el siglo XVIII y el siglo XIX.
-Son conjuntos habitacionales espontaneos de bajos recursos, la mayoria de estos construidos con desechos.

 -En sus tiempos, estos tubieron problemas sanitarios, debido a la aglomeracion de gente que podia llegar a vivir dentro de estos, en un principio se penso que una habitacion era para 1 persona, pero luego, en donde vivia una persona comenzaron avivir familias. ( llego hasta una densidad de 1,2m por persona).

Obs:
        1.-Tratar de no lelvar un muestrario de croquis. (dominar un tema)
        2.-Tratar de traer conclusiones sobre el tema.
        3.-Intentar de hablar lo justo y necesario, buscar la justesa en lo que voy a decir, ser lo mas claro y                     preciso posible.

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Reunion  Miercoles 30 de Abril 2011

Sobre lo hablado en clases:

                                                                      TALLER

  
  A) Lo Colectivo ------------->Es un espacio de destino de bien comun.
                           ------------->Debemos entender como se genera lo colectivo.
                           ------------->Como y de que manera se ubica el Proyecto.

   B) Para observar mejor un lugar y realizar una buena observacion debemos:

     1.- Ver el proyecto.
     2.-Observar, que se encuentra en nuestro alrrededor.
     3.-Analizar, darnos cuenta de como se relaciona la obra con sus habitantes y su entorno.
         (entorno proximo o lejano).
     4.-Realizar la Observacion. -------> Crokis.

      *Buscar cosas nuevas en los lugares.
      *No dar por obvio lo obvio.
      *Buscar nuevas miradas.
      *SEntrarse en un tema.


  

ENCARGO 1 DE TALLER:

LA BUSQUEDA DE LO COLECTIVO:               
- como se construye
- dentro de la vivienda
- en un conjunto habitacional 

ESTUDIO DE CASOS:
- logements
- unidad habitacional de Le Corbusier

VISITAR CONJUNTO HABITACIONAL 7 HERMANAS
(no menos de 15 croquis  con observaciones)
- miercoles 9 de la mañana

Unite d´habitation de Marsella

La unidad habitacional de Marsella, el primer encargo que recibe del Estado francés, es uno de los proyectos icónicos de Le corbusier y una de esas referencias básicas para cualquier arquitecto. Comienza a ser planeada inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial (1945-46), entrando en construcción en 1951. Esta obra, de una magnitud sin precedentes para su autor, se ve relentizada por problemas presupuestarios y tardará en ejecutarse cinco años, en lugar de los doce meses previstos inicialmente
El proyecto fue la primera oportunidad para Le corbusier de poner en práctica las teorías de proporción a escala que irían a dar origen al Modulor. Al mismo tiempo constituía una visión innovadora de integración de un sistema de distribución de bienes y servicios autónomos que servirían de soporte a la unidad habitacional, dando respuesta a las necesidades de sus residentes y garantizando una autonomía de funcionamiento en relación al exterior. Esta naturaleza autosuficiente pretendida por Corbusier era la expresión de una preocupación que comenzaba a surgir en los años veintes, en sus análisis de los fenómenos urbanos de distribución y circulación que empezaban a repercutir en la sociedad moderna.

Con su sistema de viviendas colectivas, Le corbusier se opone a la desurbanización o, como él le decía, a la "manía de las casas unifamiliares". En lugar de ello, abogó por rascacielos como unidades de arquitectura urbana integradas que debían cumplir una función exactamente establecida y ocupar un lugar determinado de antemano. Si pudieran ajustarse con exactitud todos los servicios de la comunidad, se cumpliría a la vez el sueño de la ciudad-jardín, ya que a los pies de cada rascacielos quedaría el suficiente espacio para una amplia zona verde.

ESPACIOS

El proyecto de Unidades de Habitación de Marsella está constituído por una unidad arquitectónica que alberga a 1600 personas, donde los apartamentos se adecúan a personas individuales o núcleos urbanos.
El edificio es una enorme construcción de 140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura, y preveía un funcionamiento interno de más de 26 servicios independientes. Cada piso contiene 58 apartamentos en dúplex accesibles desde un gran corredor interno cada tres plantas, “calles en el aire”. Algunos apartamentos ocupan la planta del corredor y la inferior, otros la del corredor y la superior.
En el interior del edificio, los 337 apartamentos se cruzan entre sí en el enorme entramado de hormigón armado. A media altura, una zona comercial de dos plantas se extiende a lo largo de los 135m del edificio, en el que había además salas de actos, un restaurante,un hotel, un lavadero y otros servicios de suministro.


ESPACIOS COMUNES

Otro aspecto muy interesante de la unidad habitacional consiste en la utilización de la azotea como centro de funciones, siendo uno de los espacios de mayor vitalidad. Incluía:

• una pista del atletismo de 300 metros

• un gimnasio cubierto

• un club

• enfermería

• guardería

• espacio social.

Estos servicios fueron dispuestos de modo que asimilaran las condiciones de visibilidad proporcionadas por la altura del edificio,entre las colinas y el mar, enriqueciendo así la experiencia de vida de los residentes.