jueves, 28 de abril de 2011
lunes, 25 de abril de 2011
BALANCE
LA VARIACIÓN DEL ESPESOR CONDICIONA LO COLECTIVO.
LO COLECTIVO: VINCULO ENTRE LO PUBLICO Y LO PRIVADO.
LOS DISTINTOS MATICES LÚMINICOS GENERAN EL CONTRASTE ENTRE LOS PRIVADO Y LO PUBLICO.
EL BARRIO SE HACE PROPIO DE LOS HABITANTES UNIFICANDO LA COMUNIDAD.
EL TRASPASO ENTRE EL CONVENTILLO Y EL BARRIO SE VINCULAN HACIENDO PROPIO UN SECTOR PUBLICO UNIFICANDO LA COMUNIDAD. |
SE CREA UN ACCESO SOMBRIO Y ESTRECHO, QUE ESCONDE EL INTERIOR DEL EDIFICIO, ESTE APARECE CON UN FOCO CENTRAL, ILUMINADO EN SU PATIO CENTRAL, LO QUE PRODUCE UN ESPACIO DE CONVIVECIA. |
EN LA ALTURA LOS PASILLOS SE ENFRENTAN PRODUCIENDO VISIONES MULTIPLES, GENERANDO UNA CONVIVENCIA CERCANA ENTRE LOS HABITANTES. |
LAS CASAS APARECEN EN EL CERRO HACIENDOLAS PROPIAS DE ESTE MISMO, Y CONDICIONANDO EL HABITAR COLECTIVO. JOSÉ GÓNGORA SCABINI |
martes, 19 de abril de 2011
lunes, 18 de abril de 2011
Población Marquez
Acceso en amplitud que marca una mayor luminosidad, en donde al adentrarse este se va degradando y generando una mayor privacidad en el barrio
La estrechez en los pasillos generan una luz tenue que interioriza la privacidad al lugar
miércoles, 13 de abril de 2011
Encargo 4
Miercoles 20 de Abril, 2011
1- Hacer un BALANCE de lo ya estudiado en las entregas anteriores.(lo colectivo,conventillos,habitabilidad), basado en la observación que cada uno realizo a lo largo de estas.
-SE MANTIENE EL FORMATO DE LAMINA 60X30 APAISADO(horizontal)
2-Estudio en GRUPO de la TIPOLOGIA DE PROYECTO("target")
A.Mercado Tradicional-->proyectos inmobilarios(nuevos): lo que ofrecen estos edificios(m2 x dpto, valor,tipos,cantidad de dptos, etc...)
B.Vivienda colectiva social (Hay viviendas 100% del gobierno subvencionadas y otras que no superan las 1000UF) -->Destino y ubicación (edificios)
C.Condominios (pueden ser aisladas, pariadas, de todo tipo.)
-Planos, elevaciones, precios, todo lo que se pueda conseguir en los distintos lugares a visitar, y registrar para que público va dirigido.
-TODOS ESTOS SERAN BUSCADOS Y REGISTRADOS ENTRE RECREO Y 15 NORTE.
-LAMINAS DE 60 X 85.
Grupo A: Fabian Ahumada
Andrea Amo
Alberto Capelli
Miguel Carrasco
Grupo B: Felipe Castañeda
Carolina Castro
Fernando Cordova
Jose Gongora
Nicolas Gonzalez
Grupo C: Gonzalo Herrera
Cristian Matamala
Rodrigo Moreno
G. Oyarce
Ricardo Setien
Las clases van a ser a las 8:20 y el que llege atrasado no estara presente, ya que la asistencia se hace directamente sobre el sistema de la universidad, quedando registrado inmediatamante y no pudiendo ser cambiado.
1- Hacer un BALANCE de lo ya estudiado en las entregas anteriores.(lo colectivo,conventillos,habitabilidad), basado en la observación que cada uno realizo a lo largo de estas.
-SE MANTIENE EL FORMATO DE LAMINA 60X30 APAISADO(horizontal)
2-Estudio en GRUPO de la TIPOLOGIA DE PROYECTO("target")
A.Mercado Tradicional-->proyectos inmobilarios(nuevos): lo que ofrecen estos edificios(m2 x dpto, valor,tipos,cantidad de dptos, etc...)
B.Vivienda colectiva social (Hay viviendas 100% del gobierno subvencionadas y otras que no superan las 1000UF) -->Destino y ubicación (edificios)
C.Condominios (pueden ser aisladas, pariadas, de todo tipo.)
-Planos, elevaciones, precios, todo lo que se pueda conseguir en los distintos lugares a visitar, y registrar para que público va dirigido.
-TODOS ESTOS SERAN BUSCADOS Y REGISTRADOS ENTRE RECREO Y 15 NORTE.
-LAMINAS DE 60 X 85.
Grupo A: Fabian Ahumada
Andrea Amo
Alberto Capelli
Miguel Carrasco
Grupo B: Felipe Castañeda
Carolina Castro
Fernando Cordova
Jose Gongora
Nicolas Gonzalez
Grupo C: Gonzalo Herrera
Cristian Matamala
Rodrigo Moreno
G. Oyarce
Ricardo Setien
Las clases van a ser a las 8:20 y el que llege atrasado no estara presente, ya que la asistencia se hace directamente sobre el sistema de la universidad, quedando registrado inmediatamante y no pudiendo ser cambiado.
martes, 12 de abril de 2011
T3 Usos Y Ritmos provocados por la luz.
Avda Peru - sus suelos y cubiertas dan una llegada de la luz la cual marca zonas de mayor plenitud o fluidez. |
Arquitectura Social [arquitectura de primera necesidad]
Para quienes hoy viven [y trabajan] en Chile, eso de poder “virtualmente viajar en pocos minutos de Dallas a Bangladesh”1 es un hecho. Esta forma de vida, en la que frecuentemente conviven en un mismo momento y lugar realidades extremadamente opuestas, hace coexistir riqueza y pobreza de manera paralela. Tal realidad local es una traducción de la situación del país en el contexto global; al respecto, Josse Van der Rest2 decía a un grupo de estudiantes de arquitectura chilenos: “ustedes tienen el deber en el mundo de mediar entre los de abajo muertos de hambre, y los de arriba que no encuentran la manera de bajar de peso”. Llevado al trabajo de un arquitecto, implica poder hacer desde una mediagua,3 hasta la cartera proyectada por la arquitecta Zaha Hadid para Louis Vuitton, lo que a su vez significa poder tener como cliente desde un indigente del Hogar de Cristo,4 hasta a una empresa francesa que diseña ropa y complementos exclusivos preferentemente en piel. La “angustia social” a la que se refiriera alguna vez Matta-Clark no es más que una manera de ponerle nombre a situarse concientemente en el espacio físico, ético y político que separa la mediagua de la cartera.
Existe un límite que la sociedad instaura para determinar lo que es “primera necesidad”, es decir, un cierto estándar mínimo, con el que se resuelve tanto la definición de pobreza como la manera de actuar sobre ella. La forma en que los arquitectos operan y cómo su trabajo pertenece a este orden más amplio, ha sido distinta según ha evolucionado la realidad ético-política del país. Así por ejemplo, en los 60s presentaba tanto un contexto como una aproximación disciplinar5 distinta al Chile turbocapitalista neoliberal6 de hoy [con su arquitectura turbocapitalista neoliberal de hoy].
Nos gustaría abrirnos a problematizar tanto la definición que la sociedad hace de sus “primeras necesidades”, como lo que se entiende por Arquitectura Social. Alguien podría decir incluso que el veraneo es una primera necesidad, usando como evidencia la toma ilegal de terrenos costeros para ese fin en Puerto Viejo. También habría que abandonar la idea [reduccionista, poco realista y nada de creativa] que limita la “arquitectura social” a sólo vivienda social, para ampliar la definición del verbo hacer arquitectura a lograr satisfacer [con extrema eficiencia y economía de medios] las necesidades básicas de equipamiento cultural, deportivo e incluso religioso. “Intentar llevar arquitectura donde antes no llegaba"7.
El enorme potencial de una nueva Arquitectura Social que encuentre maneras, antes inexistentes, de satisfacer necesidades básicas, permitirá hacer arquitectura donde antes no se hacía. También permitirá mejorar la ciudad [monótona e insuficiente] generada por la repetición indiscriminada de viviendas sociales. Tal vez haga posible que simplemente haciendo arquitectura se logre satisfacer bastantes carencias extremas del territorio en el que todavía muchos habitan en forma marginal.
Felipe Castañeda
Bibliografia : http://www.cientodiez.cl/revistas/vol04/Nicolas.html
C1- Estrechez espacial que permite el roce como un momento relacionador en el habitar, al que llamo "momento colectivo", el que a su vez es un momento de acceso, dilatado a través del edificio.
C2- Las condiciones lumínicas contrastadas a través del circular, evidenciando focos lumínicos de distinta intensidad que van otorgando distintos grados de intimidad al espacio, según la intensidad de la luz.
C3- Estrechez en donde se genera el roce entre lo público y privado, como un momento colectivo conformado por 3 partes, diferenciadas por intensidad lumínica y estrechez espacial.
Rodrigo Moreno Balut
C2- Las condiciones lumínicas contrastadas a través del circular, evidenciando focos lumínicos de distinta intensidad que van otorgando distintos grados de intimidad al espacio, según la intensidad de la luz.
C3- Estrechez en donde se genera el roce entre lo público y privado, como un momento colectivo conformado por 3 partes, diferenciadas por intensidad lumínica y estrechez espacial.
Rodrigo Moreno Balut
domingo, 10 de abril de 2011
sobre la frase que dio puntapié al encargo dos, "el conventillo como origen de barrio". pienso que se tiene que mirar y analizar la frase por medio de dos puntos:
1. EL CONVENTILLO COMO FACTOR SOCIAL Y ORIGINADOR DE BARRIO
socialmente los conventillos como centros de albergue masivo de los siglos pasados, ya sea por sobre poblamiento o otro diferente factor demográfico, se ven expuestos a un desarrollo rápido en crecimiento y expansión; lo cual lleva a poblar un determinado territorio secuencialmente. así originar barrio o un conjunto de edificaciones agrupadas. de esta forma pienso que si, el conventillo es originador de barrio por medio de la aglomeración de habitantes de un determinado lugar.
2 EL CONVENTILLO EN LA COMPARACIÓN DE BARRIO Y LUGAR COMÚN COLECTIVO
el concepto de lo "colectivo" recae en un tema de "unión", de estar ligado a algo en cuanto a lo habitar y lo físico; por su parte el barrio responde a un lugar común: plaza, calles o otra forma de organización colectiva. la comparación entre el barrio y el conventillo tiene que ver en cuanto a la estructuración colectiva que se le quiere dar al del y como utilizar medios comunes para la articulación y el desarrollo de los habitantes; por esto de un punto de vista arquitectónico/espacial el conventillo creo yo si puede ser comparado como barrio, pero no como originador.
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el posicionamiento en relación a el espacio articulador
las pasarelas de los conventillos mantienen un constante apego por medio del contacto visual entre los habitantes, a mayor exteriorización en las pasarelas las actividades y relaciones se vuelcan por la verticalización con las pasarelas superiores e inferiores (c1); y a mayor interiorización de las pasarelas sin mantener una relación directa con el patio articulador, el acto y las relaciones se vuelven de forma prolongadas horizontalmente y paralelas con otros habitantes(c2)
c1 c2
Nicolás González
miércoles, 6 de abril de 2011
CITE_ construcción obrera Valparaiso
El edificio, desde el exterior es un bloque totalmente hermético. Se habita desde lo mas privado a lo mas público, llegando al patio central.
El patio central articula lo colectivo del habitar por medio de la vista dada por el escalonamiento ( ver y saber que esta haciendo el vecino en el patio común)
Los distintos modos de habitar se diferencian o separan por umbrales ( ejemplo: esquema de corte )
El patio central articula lo colectivo del habitar por medio de la vista dada por el escalonamiento ( ver y saber que esta haciendo el vecino en el patio común)
Los distintos modos de habitar se diferencian o separan por umbrales ( ejemplo: esquema de corte )
Población Lord Cochrane, Recreo
el edificio se emplaza abrazando el patio central, creando un interior exterior, contenido, dando la espalda a la calle. ( habitar interior, patio propio de la comunidad )
Ademas la plaza se hunde creando un desnivel con el edificio, separando lo privado de lo público.
martes, 5 de abril de 2011
Colectivo Favero, C° Florida, Valparaiso
Avance en los conventillos
Colectivo Favero, al pie del Cerro Florida. Su Construcción responde al aumento de la demanda por departamentos en arriendo, y su diseño muestra una voluntad por mejorar sustancialmente las condiciones habitacionales del conventillo del siglo XIX. Así, entre otras cosas, cada vivienda cuenta con servicios básicos.
Colectivo Favero, al pie del Cerro Florida. Su Construcción responde al aumento de la demanda por departamentos en arriendo, y su diseño muestra una voluntad por mejorar sustancialmente las condiciones habitacionales del conventillo del siglo XIX. Así, entre otras cosas, cada vivienda cuenta con servicios básicos.
Logements
Pueden encontrar ejemplos de Logements en Paris buscando a estos Arquitectos:
- Richard Rogers
- Gerald Thurnauer
- Philippe Choix
saludos
Gonzalo.A
- Richard Rogers
- Gerald Thurnauer
- Philippe Choix
saludos
Gonzalo.A
lunes, 4 de abril de 2011
interiorización del exterior por medio de la verticalidad volumétrica
domingo, 3 de abril de 2011
conventillos
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